Jackson Cionek
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Sandman y la Hermana Muerte - REM Tónico, Cuerpo-Territorio y Pei Utupe

Sandman y la Hermana Muerte - REM Tónico, Cuerpo-Territorio y Pei Utupe

Cuando pienso en la muerte, no siento un más allá — siento un límite.
En el silencio de mis sueños aparece una presencia que no viene a quitarme nada, sino a señalar la transición de lo que se cierra.
Es suave, firme, y me recuerda que todo final es solo una cambio en la forma de estar presente en el pertenecer.
En Sandman, esa presencia es la Muerte, hermana de Morfeo. A diferencia de él, severo y austero, ella es cálida y humana. Al encontrarla, comprendo: la muerte no es enemiga, sino parte del ritmo inevitable de la conciencia.


El Paradigma Original: La Muerte como Límite y Pertenencia

Para muchos pueblos amerindios, la muerte no significaba un “más allá”, sino un límite natural dentro del Cuerpo-Territorio.
Los Yanomami hablan del Pei Utupe: el alma entendida como una imagen cerebral (utupe) unida a las emociones (Pei). Morir no era vivir otra vida, sino reconocer que lo que pertenecía al colectivo quedaba inscrito en la memoria y en los afectos compartidos.
La muerte era, así, un marcador que recordaba que pertenecer también implica aceptar el cierre.

Aquí, el avatar DANA dice: “La muerte no está fuera de mí. Es mi ADN mostrándome que todo tiene un límite en el flujo de la vida.”


La Domesticación del Viejo Mundo

El Viejo Mundo, sin embargo, convirtió la muerte en dogma y amenaza.

  • Las religiones la transformaron en promesa de premio o castigo.

  • Los estados la usaron como herramienta de poder — guerras, ejecuciones, sacrificios.

  • La cultura la volvió tabú, separándola de la vida en lugar de integrarla.

En Sandman, vemos el contraste: mientras Morfeo encarna el peso de la responsabilidad, la Muerte se muestra acogedora, devolviendo la noción de límite humano sin recompensa ni condena.


Ciencia del Sueño y Evidencias

La relación entre Muerte y el soñar puede asociarse con el sueño REM tónico, fase en la que:

  • El EEG muestra actividad cerebral rápida pero estable, distinta del REM fásico más caótico.

  • Existe un equilibrio autonómico entre sistemas simpático y parasimpático.

  • Estudios con NIRS y fMRI indican que el REM tónico favorece la regulación emocional profunda, funcionando como un fondo estable que permite integrar experiencias intensas.

Así como la Muerte en Sandman, el REM tónico no es espectáculo, sino un fondo silencioso que sostiene a la conciencia en su encuentro con el límite.


Zona 1, Zona 2 y Zona 3

  • Zona 1: la muerte es reducida a un hecho biológico, vista solo como cese del cuerpo.

  • Zona 2: la muerte es reconocida como límite de pertenencia — un pasaje del individuo al registro colectivo.

  • Zona 3: la muerte es secuestrada por ideologías y convertida en instrumento de miedo y poder.

La Muerte en Sandman invita a salir de la Zona 3 (miedo y domesticación) y a reconocer la Zona 2 (conciencia del límite y pertenencia).


Síntesis

La Muerte, en Sandman, no es un final absoluto, sino el recordatorio de que pertenecer incluye también cerrarse.

  • En los paradigmas originales, era el límite que reafirmaba la vida colectiva.

  • En el Viejo Mundo, fue domesticada como dogma, miedo y control.

  • En la ciencia, el REM tónico muestra cómo el cerebro regula emociones frente a experiencias límite.

  • En nuestros conceptos, ella es el Cuerpo-Territorio en su límite y el Pei Utupe como inscripción de memoria y afecto, sin promesas de continuidad.

O, como afirma el avatar DANA:
“Morir es solo cambiar la forma de estar en el pertenecer. Nada más, nada después.”


Referencias sugeridas:

  • Graeber, D. & Wengrow, D. (2021). El Amanecer de Todo: Una Nueva Historia de la Humanidad.

  • Iber, C. et al. (2007). The AASM Manual for the Scoring of Sleep and Associated Events.

  • Scarpelli, S. et al. (2019). The functional role of dreaming in emotional processes. Frontiers in Psychology.

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